В Челнах на дебаркадере открыли две выставки: «Появление места» и «Арки и руины»

Выставка «Появление места» посвящена историческим картам Камского региона. Она приурочена к четырехсотлетию с момента появления первых поселений на территории современных Набережных Челнов. В большом зале вывешены несколько стройных полотен, поэтапно отражающих географическую историю развития поселений.

За время работы над творческим исследованием Алексей Болотов собрал порядка 500 артефактов и архивных изображений. В его коллекции есть как массивы данных, зафиксированные российскими, так и зарубежными исследователями: например, одним из экспонатов является географическая карта, составленная французами несколько столетий назад. Изображения хранят память и о некогда существовавшем близ села Боровецкое Шильвинском медеплавильном заводе.

Выставка предлагает необычный взгляд на историю родного края, позволяя отследить, как в течение многих столетий формировалось картографическое представление о территории, на которой сегодня разросся город Набережные Челны.

В малом зале разместилась первая персональная выставка челнинского художника Дмитрия Куркина. Молодой человек не один год грезил заброшенными зданиями, в облике которых находил отголоски свободы и отсутствия линейности. В итоге это выросло в самостоятельный проект.

В экспозиции представлены вытесанные объекты инсталляции, объединенные размышлениями автора о памяти, времени и свободе. По словам автора, к первой персональной выставке он шел три года, формулируя генеральное высказывание. Куркин рассказал, что примерно три года ушло на формирование высказывания, которое сейчас содержится на выставке, однако оно наследует его первые работы, показанные на дебаркадере во времена лаборатории для молодых художников Челнов. Мысли по поводу выставки собирались около трех лет, а конкретная работа над ней заняла около двух-трех месяцев, с начала лета.

Идея проекта выросла из многолетнего интереса челнинца к заброшенным зданиям. Именно в руинах он увидел пространство, свободное от привычных правил и жесткой структуры.

Как заявил Куркин, для него это скорее приоткрытие пространства или метод, когда попадаешь на руины и можешь сам доосмысливать реальность, которая окружает. Это об историческом процессе, когда что-то вытесняется, забывается, не доходит до будущих поколений, и всегда существует нецелостный мир, в котором человек вынужден самостоятельно ориентироваться в системе координат. Для художника руины — место свободы, где нет авторитета, иерархии, единственно правильного обозначения пути, и человек выступает в роли исследователя этого мира. На руинах нет линейности, открывается более широкое поле. Он хотел это поле открыть, дать на него ракурс, оптику.

Несмотря на кажущуюся абстрактность работ, экспозицию объединяет система повторяющихся образов. Арки, замки и ритмичные архитектурные мотивы переходят из произведения в произведение, связывая их в единое повествование. Художник подчеркнул, что ему нравится череда образов, которые всплывают и проявляются: арки, замки, условная ритмичность. Он не хотел прямо говорить, что они значат и обозначают, потому что они не только интеллектуально и концептуально обоснованы, но и приятны ему пластически, эстетически. В них содержится важное значение — то, что они повторяются из раза в раз, что для автора является синонимом целостности выставки, что это не случайные полуживые здания, а его размышления, перенесшиеся на материал.

Как рассказал Куркин, выставка объединяет две серии работ. Одна посвящена руинам некогда существовавших систем, следы которых сохранились до наших дней, другая — пространствам, лишь косвенно напоминающим о прошлом и оставляющим зрителю возможность самостоятельно выстраивать связи и интерпретации.

Обе выставки на дебаркадере по-своему обращаются к теме памяти. Если «Появление места» показывает, как территория Камского региона менялась на протяжении столетий и сохранялась в картах, то «Арки и руины» предлагает взглянуть на историю через личное художественное осмысление утраченных пространств, превращая руины в место для новых смыслов и свободной интерпретации.

Челнинские известия 2